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nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“再近一些。”

维果的声音透过玻璃的透气孔传来。

他也在说话时贴近了玻璃，可并没有伸脖子使劲去瞧，而是仍旧挺直着腰板。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;黑兹尔又走近了一些，她此时已经靠得很近，维果高大的身躯已经把她整个笼罩。

证件的皮套已经贴在她小麦色的肌肤上，她紧张地瞪大眼睛，灰色的眼珠里黑色的瞳仁感受到光源后悄悄收缩变得极小。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这一段对话戏很长，四周又极其安静，真的投入进去，再结合之前在匡提科体验的感觉，黑兹尔几乎都要以为自己真的是个FBI还在受训的学生。

维果的演技非常的好，配合上他高大的身躯和深陷的眼窝，更加的有压迫感。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这一条他们拍的次数不多，因为细节少，对话多，这在大卫芬奇的戏里已经是很容易的。

可即便如此，二人的一些表演处理还是让芬奇重拍了很多次。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;可后半段，芬奇改变了它一开始架着的相机位置。

这一场重要的危险的对话戏，他将两人分开拍摄，再靠着后期剪辑剪在一起。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;他先把摄像机架在了黑兹尔的面前，摄像机黑漆漆的镜头对着黑兹尔的脸，玻璃上反射出黑兹尔畸变的面容和她紧绷的肌肉。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;然后，另外一位工作人员打开了维果所在的“监狱”

内，在他的面前也架上了摄像机。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;紧接着，定格对准面孔的面部特写戏开始。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;两人面前是摄像头，可却要假装是面对的对方。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;瞳孔中的镜头倒影在后期会被抹除替换，不会有丝毫穿帮的机会。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这一段，是克拉丽斯和汉尼拔第一次针锋相对的一段。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;刚刚还温和的莱克特医生因为克拉丽斯的一句玩笑话突然脸色大变，开始挖苦这位年轻的联邦调查局学员。

他那双眼睛里满是让人发颤的怒火，他突然语气凶狠用飞快的语速说出克拉丽斯最不堪的过去，挖苦她，侮辱她，让她原本平静的脸泛起波澜。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;克拉丽斯却也不甘示弱，她冷静，甚至在面对这样一位食人魔时还能分析对方后用言语反击。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这一段他们一起拍摄了二十多遍。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;拍摄完，他们需要拍摄剧本的后一段。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;是克拉丽斯第二次来找莱克特医生的一段。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;只是在开始之前，黑兹尔得去换身衣服，而道具组需要整理一下莱克特医生的“房间”

，加上别的画作，让其看上去是几天之后。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;在拍摄电影时，道具和服装操纵着时间，通过服装和物品的变化让观众感受到时间的推移。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;制作电影后期时，时间操纵的大权则是交到了剪辑的手里。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;由于大卫芬奇强迫症一般的拍摄标准，《沉默的羔羊》是黑兹尔拍摄时间最长的一部电影。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;原定，本片拍摄四个月拍到十二月，可实际，他们直接拍摄到了一月底，五个月近半年的时间让每个人都筋疲力尽——更别提部分演员还花了几个月的时间参与FBI的特训了。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这下，黑兹尔知道为什么有很多人既想要拍摄大卫芬奇的电影，却又害怕拍摄了。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;因为真的是身心的考验。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;作为二位主角，也是被芬奇摧残得最崩溃的二人，黑兹尔几乎都要和维果成为战友了。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;在FBI受训时，黑兹尔因为超前大家的进度一大截，以至于和其他演员的关系并没有多么融洽——更何况她也实在是只顾着训练没空社交。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;其余演员并没有和他们在摄影棚里反复拍摄，只有他们两个和其他的剧组幕后人员在摄影棚待命。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;他们这段时间除了睡觉和上厕所，就是窝在这摄影棚里拍摄。

日出晚归，黑兹尔的眼底都出现了黑眼圈，不得不用遮瑕膏盖住。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;在黑兹尔拍摄期间，她拍摄《沉默的羔羊》的外景路透悄悄流出。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;照片里的她披着头发，穿着制服，脸上几乎没有妆，在摄像机的前方走动。

nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这又和她之前拍摄的作品感觉完全不一样了。