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一（第1页）

一

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今年六月，我因创作任务得到一次去东北旅行的机会。

先后访问、游览了长春、吉林、延边朝鲜族自治州、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、旅大（1）等地。

九月底返回北京，为期近四个月。

回来以后，深深感谢同志们的关怀和鼓励，把我带回的几十幅不成熟的素材性的东西，作为工作汇报在南京展出，真是既光荣又惭愧，感到很大的不安。

一路上，匆匆忙忙画了百来幅画，观摩、座谈约十来次。

不少同志问我：“这些画是怎样画成的？”

“现场画的？”

“回到旅馆画的？”

“画稿勾得仔细吗？”

“有没有色彩稿子？”

“先画浓的还是先画淡的？”

“先用墨还是先敷色？”

“勾稿子用什么样的笔？”

“‘雨’是怎样‘下’的？”

等等有关笔墨、技法的问题。

我初步的、浅薄的体会是，这些全不成问题。

各人随自己的方便行事就行。

据我所知，有的人喜欢并强调现场写生，有的人就不习惯；有的人画底稿特别仔细，有的人就画得粗糙些，有的就像“张天师的符”

，只有自己明白。

譬如我自己，显然是属于后一类。

我从来没有在现场画过，我的稿子很少完整的，有时比“张天师的符”

还要草率，要是日子稍久，连我自己也莫名其妙。

那么，问题在哪儿呢？我想起了古人说过“意在笔先”

的一句话。

我认为这句话对画山水的人具有特别重要的意义。

不知道对不对？这句话对我的影响比较深，我也喜欢到处谈谈。

什么是“意在笔先”

呢？就是先要立“意”

——首先考虑的是应该画什么，什么主题，内容是什么，把主题内容初步地确定下来，然后动“笔”